V: Come si è svolta questa ricerca? 

KK: Una via sarebbe potuta essere quella di scegliere dieci tra gli architetti più famosi, e selezionare dieci edifici e ingressi di interesse - ma non volevo farlo. Sarebbe stata un’espressione di Milano, ma non avrebbe rispecchiato la vera struttura urbana. Volevo rappresentasse l’esperienza che ho vissuto io e che credo sia un’esperienza condivisa da molti altri. Si trattava di una osservazione accessibile, tutto visto dalla strada, senza nessun accesso privilegiato. Questo approccio democratico è il filo conduttore di tutti i miei progetti e chiunque può visitare questi ingressi. Non è un libro di interni che parla di esclusività o di accessi esclusivi: è fatto dalla strada, camminando. Quando si cammina per una qualsiasi strada, si possono trovare ingressi belli, insoliti, audaci, alcuni di nomi noti e molti di cui non si conosce l'autore.

V: Ci sono 144 entrate all’interno del libro. Come avete fatto a selezionarle?

KK: Per prima cosa, ho guardato gli ingressi di tutti i tipi di palazzi, non soltanto residenziali, ma anche banche, scuole, stazioni di polizia e uffici postali di Milano che fanno venire voglia di scriverci un libro! Poi ci sono, ovviamente, le ville: Villa Necchi per esempio ha una sala di ingresso favolosa, ma ci siamo focalizzati solo sui condomini.

La varietà degli ingressi a Milano, non solo nel libro ma anche nel mondo reale, è così vasta. Con la combinazione di legno, pietra, metallo, illuminazione e opere d'arte, ce n'è per tutti i gusti. Alcuni sono davvero stravaganti, per cui ho cercato di trovare un buon equilibrio tra il bello, il bizzarro, lo strano e il particolare; la bellezza può essere qualsiasi cosa, dopotutto. A qualcuno potrebbe piacere l'accostamento di questa pietra e di quel marmo e io potrei trovarlo assolutamente osceno, mentre per qualcosa che io trovo seducente voi potreste alzare le spalle: è una percezione personale!

V: E come hai deciso chi includere nel progetto? 

KK: Non volevo presentare solo gli architetti famosi, le opere dei Gio Ponti e dei Piero Portaluppi del mondo. Sono certamente inclusi, ma abbiamo anche selezionato molti edifici di architetti che non conoscevamo. Siamo andati nell'archivio comunale - un'istituzione eccezionale - per trovare gli architetti di alcuni civici e cercare di scoprire chi c'era dietro gli ingressi. In pratica, mi sono recato lì e ho detto che stavo lavorando a un progetto e che avevo 250 edifici da ricercare, e il suo brillante direttore, Francesco Martelli, mi ha detto: facciamolo! È una cosa insolita per gli archivi, perché spesso non amano lavori ulteriori, perché significa spostare molti documenti. La sua disponibilità è stata grande perché all'epoca non avevo ancora un editore. Ho presentato a Taschen un progetto completo e accuratamente studiato!

V: È una mossa coraggiosa, farlo senza ancora un editore.

KK: Per un po' ho voluto custodire il progetto perché pensavo che un editore avrebbe voluto pubblicare un mucchio di belle foto e farlo uscire in fretta, sentivo che facendo questa cosaavrei avuto la responsabilità di farlo nel modo migliore e applicare il livello di ricerca che ha effettivamente raggiunto alla fine. Ha il fascino di un bel libro da salotto, ma va anche oltre. Ci sono moltissime informazioni: ogni singolo dettaglio è accreditato nelle didascalie in ogni pagina e ci sono saggi scritti da studiosi del settore, del calibro di Fabrizio Ballabio, Lisa Hockemeyer, Daniel Sherer e Penny Sparke; ogni tipologia di pietra è stata identificata con commento della geologa Grazia Signori, supportata da Angela Ehling, e ogni oggetto di design da parte di Brian Kish, che ha identificato ogni maniglia, lampada, applique e sedia presente. È la prima volta che si scrive su questo argomento e non avrei mai potuto farlo senza il nostro team e, naturalmente, senza tutte le persone a cui ho chiesto consigli e suggerimenti per assicurarmi che il lavoro fosse impostato nella giusta direzione.